一位英国作曲家谱写的中国史诗，听起来会是什么样？12月28日晚，由著名指挥家许忠执棒的上海轻音乐团《开天辟地——中华创世神话音乐史诗》在浦东1862时尚艺术中心首演，现场座无虚席。一群上海诗人用现代诗歌将古老的创世神话进行了再创作，英国作曲家西蒙·弗兰格伦用充满国际范儿的音乐语言将诗词谱写成曲。著名指挥家许忠、表演艺术家宋怀强、上海轻音乐团歌手、乐队和合唱团约200位表演者同台，采用国际领先的“四维全息声”声音技术，演绎了这组中西合璧的沉浸式音乐史诗。

这个作品选取了中华神话脉络中近二十个神话故事。为了通过声音来呈现宏大的创世历程，表演艺术家宋怀强用多样的嗓音表现故事情节，如天崩地裂、飞禽走兽，费迪曼逊四维音效制作团队将其原声进行拟音录制，在最大程度地还原嗓音艺术表现的前提下，协助宋怀强老师进行声音的音色处理，再现盘古、女娲等的声音。同时，根据故事内容表现的需要，将声音进行3D沉浸式的混音处理与声音动效设计，配以现场富有画面感的音乐演奏，将观众带入一个神秘的远古时代

为了展现该作品的音乐多样性，尤其是风格繁多的乐器和不同的演唱风格，费迪曼逊四维团队选用了多种类型的麦克风和音频设备，进行了100轨以上的拾音。比如使用 sE VR2的铝带话筒拾取定音鼓的声音，sE RN17尼夫变压器小振膜电容话筒拾取弦乐与管乐群组的声音，sE V7动圈话筒拾取大动态的打击乐声音；在电吉他的乐器拾音方面，为了还原纯净的音色，设计使用了Neve 5017的DI，进行拾音。不仅如此，拾音时尤其关注表现声音的群感，从而营造电影般的磅礴气势。

本次演出最大的难点在于，如何把握各个音乐层次之间的平衡，进行合理的声压分配和均匀的辐射。

1862剧场共811个座位，其中包括一层电动伸缩座椅493个，活动座椅186个，二层楼座固定座椅132个。为了追求电影声音艺术般的表现效果，结合场地实际情况，因此，设计采用了线阵列扬声器的主扩声系统的3D沉浸式音响方案。

为此，费迪曼逊四维团队选用了三串L-Acoustics线阵列扩声，台口设置了三组近场扩声并配以两组大型超低音，一层、二层观众席的左右两侧各使用了三只音效扬声器，还在天花配备了四只音效扬声器，采用四维全息声扩声系统引擎驱动，打造超大动态范围的沉浸式声音体验。